WOLF VOSTELL DESTRUCTION IS LIFE

Cardi Gallery  presents its first retrospective dedicated to the work of Wolf Vostell (Leverkusen, 1932 - Berlin, 1998). German by birth, the artist was deeply influenced by his native culture and several other historical European ones, particularly those of Spain and Italy. Shaping his practice through an honest, uncontaminated cultural fusion, they contributed to making him a key figure in the development of the artistic discourse across Europe over the second half of the Twentieth century. 

 One of the founders of Fluxus, Vostell, was an eclectic pioneer engaged with a variety of media. He was among the first artists to adopt video and installation as essential linguistic tools in his practice and the first to include a television within an artwork in 1958. Through a selection of videos, paintings, sculptures and installations spanning from 1967 to 1998, the exhibition Wolf Vostell | Destruction is Life takes the viewer on a journey unfolding over three floors of the Mayfair townhouse space, examining some of the many facets underpinning Vostell’s oeuvre, always with humanity at the centre. Moving beyond the Fluxus attitude of considering life as a work of art, the artist asserted that “every man is a work of art” and how by discovering one’s inner life, one can be a work of art. From early installations such as Radar Alarm F, 1969, where a racing bike sports a bag full of alarms and a functioning TV set on its back rack, to his final work Ritz, 1998, a wall-based mixed media piece featuring a mini- TV embedded in a shop window dummy wearing female underwear, the television features heavily throughout Vostell’s practice. At times, it is a technology apparatus displaying video art, the documentation of performances, or simply interference signals. In others, a sculptural element stripped of its function. When on, the images it transmits are ephemeral, momentaneous impressions fixed in the absurdity of time, highlighting a stark, unexpected contrast against the stillness of their surroundings. Crude still images, often depicting trauma, death, and war horrors, populate Vostell’s practice. 

From gasmask-clad figures (The dead man who is thirsty, 1978 and Archai, 1981) to fighter planes fading in and out of sight amid unescapably piercing sound (Starfighters, 1967), to a US Army dinghy laden with casts of body parts (Kafka’s Boat, 1990), advancing tanks (Le Choc, 1990). Scenes of war also populate the House of Deaf, 1977, a large environment the artist created for documenta 6, a model of which is included in the exhibition. Consisting of a black-tiled indoor swimming pool surrounded by fourteen large scale panels, each depicting a different scene from the Vietnam war and each with an embedded monitor playing another TV channel, The House of Deaf is one of several homages by Vostell to Spanish master Francisco Goya.

Cardi Gallery | London

22 Grafton Street | W1S 4EX London

25 April - 23 July 2022

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MARCO TIRELLI - CARDI GALLERY LONDRA

 Londra - Cardi Gallery  presenta la prima mostra personale in Inghilterra dell’artista italiano Marco Tirelli (Roma, 1956). Le oltre 150 opere ripercorrono un viaggio allegorico sui quattro piani della Cardi Gallery di Londra, questa eccezionale retrospettiva su impianto museale comprende disegni, dipinti, fotografie e piccole sculture, molte delle quali prodotte appositamente per la mostra. 

 Tirelli studia scenografia e tra gli anni '80 e '90 è membro della Nuova Scuola Romana. Il suo bagaglio culturale si compone anche della complessità visiva e della stratificazione storica delle sue città Roma e Spoleto. Luoghi che hanno profondamente segnato il suo vocabolario di ricordi personali e allegorici. Le sue opere sono popolate da un archivio visivo molto complesso, costruito con il passare del tempo fin dalla prima infanzia. Attraverso delle reti di associazioni e connotazioni esse riescono a attivare i regni mentali del ricordo culturale, della memoria collettiva e delle concezioni convenzionali di rappresentazione del valore.  “Per attivare echi negli spettatori, attraverso l’immersione in un’interazione di immagini, simboli, allegorie ed attraverso un gioco di rimandi e riflessioni”, come afferma lo stesso artista, egli incorpora strategie espositive mutuate dal tardo Rinascimento, come lo Studiolo – una stanza colma di oggetti interessanti, e intesa come luogo di contemplazione di un nobile – per costruire meravigliose installazioni immersive, abitate da griglie di disegni e sculture in bronzo, le quali funzionano come flussi di coscienza spaziali e visivi. Nelle sue composizioni si ritrovano forme geometriche, elementi del mondo naturale, strumenti, macchinari artificiali, forme architettoniche e oggetti del mondo quotidiano, caratterizzate da una forte tensione tra illusione e realtà; tra luce e oscurità. Queste ultime sono generate dallo spazio stesso, in quanto sono state scritte con la luce; esse sono originarie dall’ombra e pertanto diventano visibili.  Tirelli ha padroneggiato il segreto delle ombre e le sue opere incarnano perfettamente questo mistero impalpabile. Agli spettatori spesso viene in mente la descrizione di Tanizaki sulla bellezza di un’alcova giapponese: “[…] guardiamo nell’oscurità che si raccoglie dietro la trave trasversale, intorno al vaso dei fiori, sotto gli scaffali, anche se sappiamo perfettamente che è solo ombra, abbiamo come la sensazione che in questo piccolo angolo di atmosfera regni completamente il silenzio assoluto. […] il silenzio inquietante di questi luoghi oscuri. […] Dove risiede la chiave di questo mistero? È fondamentalmente la magia delle ombre. Se le ombre fossero bandite dagli angoli, l’alcova ritornerebbe in quell’istante a mero vuoto.” I soggetti di Tirelli non sono oggetti in sé, ma la loro rappresentazione. Prendendo in considerazione l’allegoria della caverna in Platone, esse mettono in discussione la capacità umana di sperimentare e conoscere il mondo reale. Contenute dallo spazio circostante – uno spazio intenso quale potenziale universale delle connessioni tra gli oggetti, come descritto da Marleau Ponty – con il loro senso complessivo e la loro percepita profondità, queste cose-oggetti sono esistenziali. Esse costringono lo spettatore a mettere in discussione la percezione della realtà e allo stesso tempo gli consente di smascherare e liberare il potenziale simbolico dell’oggetto raffigurato. Come sosteneva Nietzsche: “la realtà non esiste, esiste solo l’interpretazione”. 

25 June - 4 September 2021 

 Cardi Gallery, 22 Grafton Street, London W1S 4EX

Marco Tirelli, Untitled, 2021, mixed media on wood, 240  (dia) x 125 cm

Marco Tirelli, Untitled, 2021, mixed media on canvas, 94 x 97.5 cm 
photo: Ottavio Celestino

Marco Tirelli, Untitled, 45 x 30 cm, mixed media on paper 
photo: Martino Tirelli

Marco Tirelli, view of installation at  the Italian Pavillon at the Venice Biennale, 2013
photo: Giorgio Benni

LOEWE CRAFT PRIZE

Launched by the Loewe Foundation in 2016, the second edition of the annual LOEWE Craft Prize is a celebration of contemporary craftsmanship. Avant-garde and craftsmanship in an exhibition that summarises the best of craft with artistic ambition around the world.
The finalists of the LOEWE Craft Prize second edition are on show at the Design Museum, London, from 4 May – 17 June. An unprecedented opportunity to meet the most outstanding international and cross-generational works on ceramics, jewellery, textiles, woodwork, glass, metalwork, furniture, papercraft and lacquer. Arisanal excellence has been an integral part of LOEWE's identity ever since it was founded in Madrid as an atelier for skilled leather craftsmen in 1846. This unwavering commitment to tradition, innovation, and craftsmanship has steered the luxury house across three separates centuries. Under the creative direction of Jonathan Anderson, these values are being reconfigured with an injection of modernity and cultural awareness.
 Selected from close to 2.000 submission across 86 countries on 5 continents, each of the 30 finalists exemplify artistic finesse and technical prowess.

TOP: Ann Van Hoey: Vassel ispired by geometry and precision of japanese origami - Irina Razumovskaya: Porcelain column captures the essence of Soviet-era architectural relics
DOWN: Christopher Kurtz: Sculptural constellation of hand-carved basswood stretches - Julian Watts: Playful reinterpretation of the utilitarian bench

TOP: Mercedes Vicente: The contorted form of this canvass sits as a poetic reverse of the way this ubiquitous material is used in art - Deirdre McLoughlin: Voluminous vessel that captures the depths of a vast body of water
DOWN: Shohei Yokoyama: Inflated bubble of glassware formed from its creator's own 'breath of life' - Joe Hogan: rounded basket sourced wood from a storm-felled beech tree

TOP: Have Cho Chung: multi-hued vessel is an ode to the age-old ottchil technique - Steffen Dam: Alchemical mastery of glassware techniques frames
DOWN: Wycliffe Stutchbury: three-pannelled room divider produced combining several woods - Yeonsoon Chang: wall-mounted piece that tells the multi-dimensional story of textiles

TOP: Arko: an agglomeration of rice straw, this wall-mounted artwork arks back to a more traditional area - Sam Thao Duong: collection of jewellery inspired by the undiscovered mysteries of the deep ocean
DOWN: Paul Adie: welded steel pendants inspired by terrestrial contours - Simone Pheulpin: sculptural piece that trasforms humble cloth into something akin to prehistoric geology

TOP: Takeshi Yasuda: compressed vessel which gleams confident with gold from within - Takuro Kuwata: handling of porcelain, platinum and steel this container brims with the possibilities of chance
DOWN: Aneta Regel: three vessels that are monuments to the way material performance reveals the inexorable passage of time - Joonyong Kim: ethereal bowl made with glass, polychromatic colour, and the juxtaposition between opacity and translucency 

Marie Janssen: ceramic stove that retains its symbolic value as a source of warmith and embodiment of the mystery

TOP: Min Chen: concave bamboo stool inspired by the slow pace and tranquil atmosphere of his home city of Hangzhou - Rita Soto: re-working traditional Chilean horsehair micro-basketry, the biomorphic forms are an expression of local identity
DOWN: Richard McVetis: sixty cubes over the space of sixty hours that creating a tactile, tangible moment

AZZEDINE ALAIA:THE COUTURIER-IL MIO ARTICOLO

Al Design Museum di Londra la prima personale britannica su Azzedine Alaïa, il couturier tunisino morto lo scorso novembre. Un magnifica installazione degna di questo museo.
Il mio articolo su Ladyblitz:https://www.ladyblitz.it/moda/azzedine-alaia-the-couturier-foto-1675825/

CLAUDIO VERNA-CARDI GALLERY LONDON:Works from 1967 to 2017

Opening tomorrow at Cardi Gallery London of the retrospective of Claudio Verna, with both new and historical works ranging from 1967 to 2017. The exhibition is curated by Piero Tomassoni. Claudio Verna (Guardiagrele, Italy, 1937) is one of the protagonists of 1970’s Italian painting. Part of the so called “Pittura Analitica” [Analytical Painting] or “Pittura-Pittura” [Painting-Painting] movement, Claudio Verna is part of a small group of artists who, towards the end of the 1960’s, felt the need to return to painting, at a time when many considered it a dying form of art. These artists explored and analysed the very essence of painting, concentrating on its most fundamental constructive elements such as space, form, and colour. A leading figure within the movement, Verna’s works from 1967 to 1977 embody the essence of what could be considered the Italian response to Minimalism. From Hard-edge to Colour Field, one could draw many parallels with North American painting from the 1960’s, including leading figures such as Frank Stella, Barnett Newman and Kenneth Noland. However, from 1978 onwards Verna achieved a different dimension, where the gesture is liberated and colour releases its internal energy. This exhibition is Claudio Verna’s first retrospective in the UK and it includes over 20 works encompassing the whole career of the artist, spanning half a century. Many large-scale paintings from the 1960’s and 70’s are juxtaposed with more recent works, illustrating the linguistic progression of the artist from his beginnings to today.

 Inaugura domani alla  Cardi Gallery London  una grande retrospettiva di Claudio Verna, con opere storiche e recenti dal 1967 al 2017, curata da Piero Tomassoni.
Claudio Verna (Guardiagrele, Italy, 1937) è uno dei protagonisti della pittura italiana degli anni ‘70. Figura di riferimento della “Pittura analitica” o “Pittura-Pittura”, Claudio Verna era parte di un piccolo gruppo di artisti che verso la fine degli anni ‘60 sentirono l’esigenza di tornare a dipingere, in un momento in cui molti consideravano la pittura una forma d’arte senza futuro. Questi artisti esploravano e analizzavano la pittura concentrandosi sui suoi elementi fondanti - lo spazio, la forma e il colore. Le opere di Verna dal 1967 al 1977 contengono l’essenza di quella che può essere considerata la risposta italiana al Minimalismo americano. Dall’Hard-edge al Colour Field, si possono tracciare molti paralleli con la pittura nordamericana degli anni ‘60, con figure quali Frank Stella, Barnett Newman e Kenneth Noland. Tuttavia, dal 1978 in poi, Verna trova una dimensione differente, in cui il gesto si libera e il colore ritrova la sua centralità.
La mostra è la prima personale di Claudio Verna nel Regno Unito e include oltre 20 opere che coprono l’intera carriera dell’artista, che dura da oltre mezzo secolo. Molte opere di grandi dimensioni degli anni ‘60 e ‘70 sono messe a confronto con dipinti più recenti, illustrando l’evoluzione linguistica dell’artista dagli inizi a oggi.
Fino al 30 Marzo 2018
 Cardi Gallery 
22 Grafton Street LONDON,
W1S4EX, UK t. (+44) 02034989633
 mail@cardigallery.com
www.cardigallery.com